第七十二章 维亚德林的信（2/3）
“至于其余的动作和目的，等时机合适时再一步步试探，先让你们知悉此事，除了遇到紧急情况方便接应外，你们也可以在‘瓦修斯’出面活动时，帮我传达一些‘范宁教授在忙着’的信号…”
在敲定一些配合细节后，范宁就将两位少女送出门，并强调之后排练任务仍然紧张，叮嘱她们早点睡。
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随后他钻入盥洗室迅速洗漱一番，在桌面上铺开笔纸，准备在睡前按惯例写作一会。
单乐章交响诗《c小调葬礼进行曲》，它的创作基本已接近尾声了，范宁现在正在一边配器，一边完成再现部的收尾工作。
他觉得，这首管弦乐作品基本较好地达到了他心中那种“不同于刻板印象的、气势磅礴的、带有抗争和思辨意味的葬礼进行曲”效果。
范宁在它的开头继续采用了“安东·科纳尔式”的雾状音带技法，但气质却与《第一交响曲》开头，那种带着凉意和湿气的，极弱极轻极高的la音背景截然不同。
如果说《第一交响曲》引子部分的弦乐写法，是“悄无声息的降临渗透”，那这里的引子则是“从寂静中突然撕扯而出”——
在弦乐组突如其来的不安震音之下，低音提琴旋风般地奏出“诘问动机”的片段，这个音响效果，来源于范宁脑海中“某种预示性画面的莫名灵感”：黑暗笼罩的寂寥墓地之中，突然辉光破晓，土壤皲裂，石碑晃动。
但这个画面就像倒叙手法一般，很快随着引子淡去，保留的仅仅是始终在低音区游走变形的“诘问动机”，在此背景下，乐曲接下来进入“葬礼”的呈示部，有似庄严拷问的第一主题，田园牧歌风格的第二主题，以及象征着希望和救赎的，像号角一样的第三主题…
整体而言，这是一个复杂的，极尽拓展的奏鸣曲式结构，范宁一贯运用了他喜爱的复调技巧，在庞大的呈示部主题群后，写了三段精彩而性格各异的展开部，以及更浓缩精简，更富有戏剧性的再现部。
在读完多个音乐家的一生后，他满足了自己对死亡的探讨欲和表达欲，找到了那个“更高的角度”，成功地让逝者庄严地躺在了花环之下，也让其一生从“洁净无瑕的镜面中反映了出来”。
但处在收尾工作的范宁却开始有些迷惘了。
他觉得这首葬礼进行曲有个至关重要的问题没有回答。
或者说，这个至关重要的问题是随着曲子进行而自然而然提出的：“葬礼结束是死亡不错，所以人死亡后到底会怎样？死后的世界是如何如何的？短暂的一生相比于漫长到恐怖的‘世界存在时间’而言，到底有没有意义？”
范宁突然想到了身患白血病的卡普仑，他比起那些终日庸碌者，也算是找到人生意义的人了，可不免也如此这般发问：
人的一生是否就只是一个可怖而巨大的恶作剧呢？
现在的曲子…能回答这个问题吗？
或许，自己需要的是一部内容更丰富、背景更宏大、逻辑更严密的交响曲，但对于其他乐章该如何写，自己目前并没有太过清晰的想法。
“咚咚”两声轻轻敲门，打断了自己的思绪。
“哪位？”范宁持笔抬头。
“范宁先生，是我。”房间外面传来罗伊的声音，“今晚进来一下还方便吗？”
范宁吱呀一下拧开房门，随即闻到了空气中沐浴后的淡淡香波味。
“八九点了，还不休息？”他看了一眼换上淡雅的白色连衣裙，发丝末梢还带着微微湿气的罗伊，侧身示意她进来。
然后搬了一把椅子抵住打开的房门。
少女若有所思地看着范宁的动作，但很快蓝色眼眸带上一丝好奇，飞快地打量了一圈他住的房间。
“是不是打扰你作曲啦？”她发现客房里唯一有很明显使用痕迹的地方，就是摊开了一堆稿纸和笔记本的写字桌。
“卡在一个地方不能动弹。”范宁示意她坐柔软的单人沙发，自己在旁边椅子上落座，“所以，你过来找我聊天或说说事情都挺好。”
罗伊笑得很开心：“那我就直接说啦，我爸爸明天想要见见你，所以，我可以带你过去吗？”
“麦克亚当侯爵大人要见我？”范宁先是惊讶，而后堆起心虚的笑容，“几点钟在哪？这样的大人物点名要见我，我也不敢拒绝啊...“
他的忐忑实属正常，倒不是因为罗伊或者爵位之类的缘故，主要是他已从瓦修斯口中得知，麦克亚当侯爵是博洛尼亚学派总会长，而且在提欧莱恩是号称“对敌手段最诡异的邃晓者”，这可就有点恐怖了。
范宁唯一见过的，只是古尔德院长调用过的不完全邃晓者力量，而瓦修斯的评价显然意味着，麦克亚当侯爵在
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