第一千一百四十七章名利陷阱（3/4）_国潮1980

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第一千一百四十七章名利陷阱（3/4）

的专属奖项了，其他败北的歌手和唱片公司岂能不把她视为心头大患？

风水轮流转嘛，你一个人把锅都端走了，这叫什么事儿！

何况邓丽君也不是什么高产的歌手，每年居然仅凭一张专辑中的一首主打歌曲就能夺得大赏，别人发三四张专辑顶多也就能在唱片销量上战胜她。

这就像在故意卖弄实力，狂抽日本乐坛的耳光。

可鉴于日本有限放送大赏的特殊规矩，那完全是靠日本观众一个电话一个电话打进来，然后再记录这些观众点歌数据选出来的。

这个奖项最公平，全靠人气，其他的人再眼红也拿她没有办法。

除非有限放送大赏可以改变游戏规则。

如此一来，邓丽君在日本越红就会变得越被孤立，绝不会有任何一个日本歌手真心愿意和她做朋友的。

与此同时，日本唯一能与有限放送大赏相媲美的音乐大奖——日本唱片大赏，就成了日本乐坛歌手们唯一可以保住颜面的奖项。

毕竟唱片大赏除了要参考唱片销售成绩之外，最终名单只单靠几个评审决定，说白了就是方便黑箱作业。

唱片大上每年年底那令人瞠目结舌的舞台布景，不难想象是怎么来的。

谁的唱片经纪人手段高明，谁的唱片公司强，谁的”赞助金”比较多，把握了这几项，谁就是”大赏”的得主。

说白了，就是大家分猪肉的自留地。

那么毫无疑问，对于邓丽君来说，这扇大门是彻底关闭的。

这辈子，她都不可能在日本唱片大赏的评选中再次获奖。

除了她的华人身份既是最大的阻碍，签下她的唱片公司实力也太过弱小，根本没财力帮她打通关节，运作这个奖项。

既然她根本没有可能入围，不可能获得提名，又怎么拿奖？

但问题是邓丽君的歌声实在太受欢迎了，接连两年吊打日本同行也就罢了，关节今年的《时の流れに身をまかせ》又属神作。

观众喜欢，沉迷其中，粉丝无数，明明身为演歌风格的歌手，就靠有口皆碑的好评，唱片居然卖出二百万张，超过了绝大多数最能搞营销卖唱片的流行歌手。

而且她主要的歌迷受众都是年纪正值四十岁左右的中年人，这个群体也恰恰是当今日本社会的骨干力量，即使是上班族也都是管理职位，话语权不容忽视。

所以事实上，唱片大赏能够一直把邓丽君拒之于门外只是理论上的。

反而唱片大赏评委会要为坚持“日本正确”，保持不让外国艺人入围，需要承受巨大的舆论压力。

虽然1984年，1985年，日本唱片大赏都没有给邓丽君入围提名，对她采取了视而不见听而不闻的做法，但这种态度却在今年遭到了反噬，一下子引起了日本歌迷和观众们的巨大情绪反弹。

日本民众开始强烈表达不满，开始质疑唱片大赏的公正性和合理性了，许多人都通过各大媒体发生表示，如果像《时の流れに身をまかせ》这么好的歌也不能入选的话，唱片大赏就真的没有存在的必要了。

说句大实话，现在再不给邓丽君入围提名，唱片大赏的那些评委们竟然连理由也找不到了，恐怕在事后会受到大量暗中嘲笑，甚至可能严重影响到唱片大赏多年来的声誉——分猪肉也分得太过分了，竟然连《时の流れに身をまかせ》都拿不到奖，这是要把脑袋扎在沙子里当鸵鸟嘛！

如果这种事真发生了，简直像是扯掉了学院赏最后一块遮羞布。

而在日本社会，当
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